En 1990, de pura casualidad, me topé con la inauguración de Elektra Cómic en la calle Zaragoza de Sevilla, probablemente la mejor tienda de cómics que tuvo jamás la ciudad. Parece exagerado, pero ese hecho aparentemente anodino cambió bastantes cosas en mi vida.
Hasta ese momento, en mis tiernos 11 años, mi gusto por los cómics se nutría principalmente de aquello que encontraba en los kioscos de mi barrio o en las ferias del libro de saldo veraniegas en Sanlúcar de Barrameda.
The Blair Witch Project, película fundacional del subgénero Found Footage (metraje encontrado), tuvo una gran repercusión tras su primer pase en el Festival de Sundance de 1999, que desembocó en su adquisición por parte de la distribuidora Artisan Films. Pagaron un millón de dólares. Tras invertir aproximadamente unos 30 millones de dólares más en una ingeniosa campaña de publicidad que pretendía hacernos creer que todo lo que sucedía en la cinta era real -méritos para Steve Rothenberg-, nació la leyenda.
Durante la promoción, la línea entre realidad y ficción se diluyó, pero una vez estrenada comercialmente, el dulce engaño no pudo sostenerse por más tiempo.
Entrados los 90, cuando disfrutaba del visionado esporádico de Expediente X, me encontré por azar con el concepto ‘monster of the week’ en un ejemplar de la revista Fangoria. Esta idea definía a la perfección lo que más me gustaba de la creación de Chris Carter: los capítulos autoconclusivos en los que la trama abría y cerraba para no volver, cuyo misterio giraba alrededor de criaturas monstruosas, entidades paranormales, alienígenas o suprahumanos de funestas intenciones. 50 minutos para finiquitar una historia, con un casi inexistente desarrollo de personajes y una trama que no podía andarse demasiado por las ramas.
El 1 de Julio de 2020, un redactor de Espinof publica un artículo sobre la adaptación que Netflix va a sacar de ‘Maldita’, un libro juvenil escrito por Thomas Wheeler e ilustrado por Frank Miller, publicado en España por la editorial por la Editorial Oceáno dentro de su colección juvenil Gran Travesía.
Matt Stevens estudió Diseño Gráfico e ilustración en la Universidad de Carolina del Norte, en Charlotte, entre 1989 y 1993. Desde 1994 a 2012 se centró profesionalmente en su faceta de diseñador trabajando por cuenta ajena para diversos estudios, agencias de comunicación e incluso un breve paso por Facebook.
Si vives en Sevilla, su idiosincrasia te puede marcar para bien o para mal, pero es inevitable que te deje poso. Si creces en Sevilla, puedes abrazar o repudiar su folclore y sus fiestas, pero nunca ignorarlas. Mirar para otro lado es una posibilidad que no se contempla. La ciudad no te lo va a permitir.
Es posible que, desde fuera, esta cultura oficialista que gira alrededor de las fiestas de la primavera de la ciudad se vea como una caricatura exaltada de la realidad, pero es probable que los propios sevillanos (de nacimiento o, como yo, de adopción) hayamos contribuido a la exageración, ya sea por la alabanza o por la crítica. Da igual.
Sevilla no deja indiferente, sobre todo a sus conciudadanos. Ricardo Garrido y su trabajo es un buen ejemplo de ello.
“I produce for a low price and I sell it on my own to 80 countries.” Uwe Boll.
Existe una especie de limbo cinematográfico en EEUU que se mueve sinuosamente entre el cine abiertamente Trash y el Direct-to-video/dvd. Un rentable ámbito de la industria alejado del prestigio y de las aspiraciones artísticas, que basa su éxito en sus bajísimos costes de producción, en estrenos limitados en cine o directamente para el formato doméstico, en el abrazo sin tapujos al género de acción por encima de todas las cosas (a veces salpicado de fantastique) y en las estrellas venidas a menos captadas para sus producciones.
Esta cara b del cine estadounidense tiene niveles diferenciados, fácilmente identificables si nos fijamos en las caras visibles de sus repartos.
Richard Matheson nunca ocultó su descontento con las adaptaciones cinematográficas de una de sus obras más universales, ‘Soy Leyenda’. El trasfondo de la novela, fuertemente impregnada del contexto fatalista de la Guerra Fría y la constante amenaza nuclear, dibujaba en su ideario una concepción de la raza humana cargada de pesimismo: la humanidad, tal y como llegó, se irá.
Matheson intentó armar por su cuenta una versión lo más fidedigna posible a su obra, así que cedió los derechos a la Hammer a cambio de hacerse con el control del guión. La productora británica le puso sobre la mesa el nombre de Val Guest (‘The Quatermass Xperiment’) para la dirección y llegaron a un acuerdo, dejando todo a expensas de la censura británica para sacar adelante la película. Lo que en un principio parecía un trámite, se convirtió en un escollo: los cambios en el guión sugeridos por la Bristish Board of Film Classification fueron inadmisibles para Richard Matheson y el proyecto, que se iba a titular ‘Night Creatures’, no se llevó a cabo.
“Mi vida es una caída libre, aunque no pienses ni por un momento que voy a perder el control”. Álex de la Iglesia, como miembro del jurado del Festival de Sitges (1995).
Echando una mirada atrás, uno no se explica cómo consiguió Álex la financiación para llevar a cabo esa ópera prima absolutamente suicida que fue ‘Acción Mutante’ (1993). Concebida en su origen como un cortometraje llamado ‘Piratas del espacio’, Álex y Jorge Guerricaechevarría, allá por 1990, después de más de 4 horas esperando en un sofá de la productora de los hermanos Almodóvar y tras un encuentro satisfactorio, comenzaron a darle forma a un proyecto que comenzaría como una serie, pasaría a ser una película para televisión y terminaría felizmente como el debut cinematográfico del director vasco.
«Sevilla, tan sonriente
Yo me lleno de alegría
Cuando hablo con su gente…»
«Sevilla tiene un color especial» (Los del Río, 1992. Sony Music Entertainment España).
A pesar de estar imbuidos en una etapa no demasiado extensa dentro de nuestra historia social y económica, las transformaciones que ha infligido el Capitalismo en la fisonomía de las sociedades modernas están siendo inabarcables, profundas y prácticamente irreversibles. Igualmente, tal y como había pasado en épocas pretéritas, el capitalista no deja de ser otro sistema de dominación de masas, solo que en una variante más sofisticada.
Sevilla funciona como un ejemplo perfecto para ilustrar este perverso sistema que nos envuelve.
Aburrimiento Vital 